代恩

灵感的服饰法院在代恩来到由让·巴蒂斯特·伊萨贝拿破仑作为皇帝在巴黎于1804年加冕设计的礼服。

从这些，去诺比利适应的高腰帝国线和锯齿形的叶子立'领'低领线。该面料是灰银色金属丝网编织神出鬼没的花卉图案，覆盖到一个黑网的基础，这下舞台灯光闪烁着，这是镶有银色辫子，亮片和对比紫水晶'珠宝'，缝在肉色网在颈部。

与此相反，在套筒泡芙从当代的织物，令人联想起泡沫包装的制造，用玻璃纸的窄条状夹在网状基体的“气泡”。

这列火车是由相同的织物为泡芙袖，而且很轻。它的切割是简单，涉及两块布料缝制在一起向上的长度，然后，在一个直角，两端的宽度。一旦转角反转，它提供了必要的重量的重量轻的织物，以确保它落在正确并给出必要的“拖”到服装。

服装展示德诺比利的天赋选择和并列非凡的质感，看似不同的面料，但保持正确的期间感觉。

认真的重要性

舞台服装总是反映，自觉或不自觉地，在其中创建它们的年龄。然而，有衣服有很多相似之处在19世纪90年代，当王尔德的戏剧设置，和上世纪90年代，当鲍勃·克劳利设计了这款服装的玛吉·史密斯夫人布拉克内尔。的西装外套，“喧嚣”和腿，羊肉袖子的裙子的宽度，夸张的肩部，由套筒和宽翻领的宽度强调平衡是19世纪90年代的所有特性。克劳利一直保持着巨大的感觉，它的腰部斜条纹无助于减轻。直立姿势意味着信心和修养 - 布莱克内尔夫人的两个显着的特征 - 而事实上，严重的西装外套时尚的19世纪90年代，并给当代女性更加自信的空气，体现自我意识比较强。

20世纪80年代和90年代初期，是电力穿衣的时代，尽管它可能是天马行空看到灵感的撒切尔夫人 - 是深灰色缎面引用了“铁娘子”？高羽毛的帽子又是符合的时期，但也是个性的建筑物的一部分 - 穿它正确地是指表演者必须站在背部挺直和不屈，增加铁的印象意志和决心的是布拉克内尔夫人的强大性格的一部分。

折边进行加权，产生古装的正确阻力和保持其形状在运动。这可能已经实现在几个方面 - 在这里厂商已经选择作帽底的宽频带。结构不来自于基础但是从切割，尤其是外套的背面板伸出在背后裙子的丰满;喧嚣已经基本上到1895年消失，克劳利的服装的尖锐不妥协的形状是性格的指示而超过期限。